У чому феномен популярності корейських фільмів і чому вони скоро переможуть голлівуд

0
37

Корейська мова стає популярною, а культура країни ранкової свіжості з чогось екзотичного поступово перетворюється в близьку і зрозумілу. І значиму роль у цій трансформації відіграє корейський кінематограф.

Ми в adme.ru спробували розібратися, як так сталося, що корейські фільми стали впевнено змагатися з продукцією маститих режисерів і тепер в силах переманити на свій бік відданих фанатів голлівуду.

Успіх корейських фільмів-це цілеспрямована праця

Про корейському кінематографі не перестають говорити з 2020 року, коли трилер «паразити» отримав премію «оскар» в номінації «кращий фільм». Це була знакова подія, оскільки фільм став першою стрічкою не англійською мовою, яка перемогла в цій номінації.

Але ще задовго до» оскара » корейські фільми отримували нагороди на міжнародних кінофестивалях. Так, фільм «олдбой» отримав гран-прі на каннському кінофестивалі ще в далекому 2004 році.

А фільм «вторгнення динозавра» настільки сподобався режисерові квентіну тарантіно, що той в 2009 році включив його в персональний список 20 кращих фільмів, випущених з 1992 року — року, коли сам тарантіно став режисером.

За 2 десятиліття корейське кіно перетворилося на явище, яке іноді не розуміють, але постійно обговорюють. З початку 2000-х років фільми з кореї почали ходу по кінофестивалях і крок за кроком завойовували популярність і непідробний глядацький інтерес, якими можуть похвалитися зараз.

У корейській кіноіндустрії робиться ставка на жінок

Критики впевнені, що майбутнє корейського кіно зараз знаходиться в руках талановитих режисерів, фільми яких стануть початком нової тріумфальної епохи. Сьогодні в корейській кіноіндустрії часто робиться ставка на жінок: на екранах з’являються цікаві жіночі образи, а режисерами багатьох фільмів є жінки. Режисер чон га-ен зняла сміливий фільм «серце «про стосунки з одруженим чоловіком і лаконічно прокоментувала свою роботу:»я б хотіла, щоб персонаж жіночої статі робив розумний вибір».

Жінки-режисери з кореї багато років домагалися того, щоб бути почутими, а найголовніше — переглянутими. І нарешті, кілометри відзнятої плівки і десятки тисяч дублів принесли жінкам успіх. Адже кілька років тому на лондонському кінофестивалі 4 з 5 представлених корейських фільмів були створені жінками.

Глядачі, які багато років стежили за пригодами керрі бредшоу і її подруг, стикаються з корейським поглядом на жіночу дружбу і іншим рівнем відвертості у фільмі «жінка, яка втекла». І ця дружба настільки відрізняється від звичного способу спілкування, що спочатку здається мало не смертною нудьгою. Якщо глядачі в світі звикли до того, що керрі розповість подругам все і про все, то в кореї дівчина буде мовчати і ділитися далеко не всім.

Режисер відмовляється від ефектних емоційних кадрів або пікантних бесід. Він створює життєві замальовки, в яких жінки між справою обговорюють відносини. Тому ці обговорення не виглядають нав’язливими і не створюють відчуття, що глядача змушують подивитися в замкову щілину в самий невідповідний момент. Розмови про чоловіків, партнерів, любов і проблеми — частина комунікації, а не мета.

Корейці обожнюють власний кінематограф

Якщо в 1996 році національних фільмів в корейському прокаті було лише 23 %, то вже через 5 років цифра підійшла до 50 %. Корейці виявляють дивовижну любов до власного кінематографу. Так, 11 млн жителів південної кореї подивилися фільм «поїзд в пусан», при цьому всього в країні проживає трохи менше 52 млн осіб. Рейтинг схвалення на сайті rotten tomatoes — 94 %. «поїзд в пусан» став одним з найкасовіших фільмів всіх часів в південній кореї.

Корейські режисери охоче беруться за осмислення минулого і сьогодення власної країни за допомогою художніх образів. Драма «будинок колібрі» -це не тільки фільм про дівчинку-підлітка і її проблеми, але і спроба поговорити про розвиток південної кореї. У режисерському задумі переплітаються 2 історії: про дорослішання юної дівчини і про становлення своєї держави.

Навіть до ремейкам корейські режисери підходять дуже відповідально і намагаються якщо не перевершити оригінал, то вже точно не вдарити в бруд обличчям. І в деяких випадках успіх перезнятих стрічок просто приголомшливий.

Так, серіал «світ одруженої пари» заснований на британському телесеріалі «доктор фостер». І цей ремейк настільки полюбили глядачі, що на порталі imdb у нього оцінка 8,1, тоді як у оригінального серіалу — 7,7.

Героям з кореї легко повірити

Коли корейські серіали прийшли на netflix, то вони відразу отримали доступ до мільйонної аудиторії, яка готова жадібно сприймати нове, цікаве і відрізняється від їх повсякденності. І це призвело до того, що, наприклад, про серіал «гра в кальмара» не чув тільки людина, яка принципово ігнорує гаджети та інтернет.

Про бідність говорити не прийнято. Це тема не для світської бесіди в пристойному суспільстві. У цьому переконують посібники з етикету. А корейці беруть і знімають серіал про людський відчай. Про людей, матеріальне становище яких настільки плачевно, що вони готові піти на будь-які заходи в спробі витягнути себе і своїх близьких з прірви.

Якщо у всьому світі» вижив » з леонардо ді капріо-це типовий приклад фільму про виживання, то в кореї підходять з інших позицій. Звичайно, картин на тему боротьби і життя в суворих умовах знято досить багато, але корейці сміливо і відкрито говорять про соціальні проблеми.

До «гри в кальмара» подібна сміливість спостерігалася хіба тільки в бразильському серіалі «3 %». У ньому розгорталася битва саме за матеріальні ресурси, а не в контексті аномальних явищ, як наприклад, в «восьмому почутті», науково-фантастичному серіалі вачовскі.

Корейські фільми складні і непередбачувані. Режисери знаходяться в постійному пошуку нових жанрових рішень, а до персонажів картин можна відчути справжню симпатію і прихильність.

Однак експерти висловлюють сміливі припущення про те, що популярність корейських фільмів обумовлена не тільки винятковою якістю, але і тим, що світовий кінематограф в останні роки став дуже бідний. Сюжетні лінії передбачувані, оригінальні авторські знахідки практично відсутні, а головне — на екрані немає справжніх людей: комп’ютерна графіка витісняє живі та емоційні образи.